iso9.0(如何拍好民俗摄影)
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2023-12-21
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1. iso9.0,如何拍好民俗摄影?
谢邀,下面就正式回答下:
世界上有很多民族,各民族文化风土别具特色,这是民俗文化的精髓,我们总是希望能留住这些精彩。那么就请跟着小编的步伐,一探民俗摄影拍摄的奥秘。
EOS 5D Mark III 速度:1/80s 光圈F4.5 ISO:100 焦距:35mm
《也东寨的清晨》
一、民俗摄影的含义
民俗摄影,简言之就是以民俗事象为题材的摄影。在我国,民俗摄影是摄影艺术与民俗学相结合而产生的一个新型摄影门类。它以拍摄纪录,搜集整理和抢救中华民族的民俗文化遗产为自己的历史使命。
EOS 5D Mark III 速度:1/50s 光圈F4.5 ISO:160 焦距:18mm
《六年级了》——门与窗将主体(老师与学生)的矛盾冲突点圈起来,点题
EOS 5D Mark III 速度:1/100s 光圈F5. IS0O:125 焦距:45mm
《又见炊烟升起》——停下来才看得见的景物,往往会成为突出的作品。
二、真实的反映拍摄事物
民俗摄影强调真实性,即画面内容所反映的民俗事物不是违背民俗真实和民俗规律的形象。现实中的民俗事象,并非从任何角度、任何瞬间拍摄都能表达出它所固有的本质意义。这就说明,用一幅或几幅照片就准确地反映一项民俗活动的真实本质,并非一件易事。可以从以下几点着手:
1、深入生活,了解拍摄内容。
首先要求摄影者对所拍内容要有事先的了解,并有一定的拍摄功底,注意观察选择那些能说明事物本质的画面拍摄。
EOS 5D Mark III 速度:1/400s 光圈F5.6 ISO:100 焦距:85mm
《一通电话》——一个老人、一通电话、狗、稻谷...能够说故事的作品总是出色的作品,大家可以参考很多优秀摄影师的照片,都是带出当时当刻人们的动机、行为、背景、互动或感受的。
2、表现环境的自然状态
拍摄时要充分表现生活的本来面目,表现环境的自然状态。
EOS 5D Mark III 速度:1/250s 光圈F10 ISO:160 焦距:105mm
《村寨》——线条、影调按X形布局,透视感强,有利于把人们视线由四周引向中心。
3、抓住人物自然的神态
在拍摄民俗活动时,要抓住人物自然的神态,尽量不要去干预和摆布被摄对象。
EOS 5D Mark III 速度:1/400s 光圈F5.6 ISO:250 焦距:80mm
《侗族老人》——情绪是人与人之间沟通的强大语言,越能捕捉情绪,越能牵动观众的心。
4、体现作品的生活气息和乡土气息
民俗摄影拍摄技法上应尽量采用写实的手法,格调要力求朴实。避免过分夸张、变形。
EOS 5D Mark III 速度:1/40s 光圈F9.0 ISO:250 焦距:30mm
《喜礼》——EOS 5D Mark III搭配EF 16-35mm f/2.8L II USM镜头,轻松拍摄大场景。
EOS 5D Mark III搭配EF 24-70mm f/2.8L USM镜头 速度:1/60s 光圈F4.5 ISO:400 焦距:40mm
《鸟笼人家》——EOS 5D Mark III搭配EF 24-70mm f/2.8L USM镜头,得到优质影像。
三、表现民俗摄影的艺术性
民俗摄影是用摄影艺术的手段来表现民俗生活的,它是民俗生活和摄影艺术的载体,即作品在准确表现民俗事象本质的基础上,力求达到完美的艺术效果。
民俗摄影的艺术性就是要运用摄影形象思维和摄影造型法则来表现民俗事象,体现其本质的美。如构图、用光、色彩和运用各种造型手法,选择最佳的瞬间和角度等,都是体现民俗摄影艺术的重要手段。
1、构图的选择
良好的构图是好作品所必备的技巧,既能突出主体,又可以增加照片的可读性,让人更容易理解照片的内容。拍摄时,要重视摄影美的研究,多角度,多侧面,真实地把典型的民俗事象摄入镜头。
EOS 5D Mark III搭配EF 16-35mm f/2.8L II USM镜头 速度:1/160s 光圈F5.6 ISO:100 焦距:105mm
《凝望》——把主体安排在对角线上,能有效利用画面对角线的长度,同时也能使陪体与主体发生直接关系,容易产生线条的汇聚趋势,吸引人的视线,达到突出主体的效果。
EOS 5D Mark III 速度:1/125s 光圈F5 ISO:100 焦距:32mm
《喜礼》——EOS 5D Mark III搭配EF 16-35mm f/2.8L II USM镜头潜在的竖线条,加上挑担的倾斜,使作品看上去自然而悦目。
2、用光的考究
EOS 5D Mark III 速度:1/30s 光圈F5.6 ISO:200 焦距:35mm
《一个侗族老人的思念》——出色的光线是所有照片都必须的元素,而寻找好的光线及色彩,更是摄影师的重要工作。例如上图就是通过光线,塑造人物的雕塑感。
EOS 5D Mark III 速度:1s 光圈F8.0 ISO:125 焦距:16mm
《夜色》——夜景灯光下的村寨,安静的小镇。
3、色彩的把握
EOS 5D Mark III 速度:1/50s 光圈F5.3 ISO:250 焦距:66mm
《孝》——黑白摄影作品能够使作品安静下来
EOS 5D Mark III 速度:1/125s 光圈F5 ISO:200 焦距:66mm
《大锅菜》——低沉的暗环境拍摄,如油画般的气质
四、打破传统艺术形式
民俗摄影虽是一门独立性很强的摄影门类,但并非与其它摄影形式绝缘、相互排斥毫无联系。恰恰相反,民俗摄影具有很大的包容性,与其它摄影形式有着密不可分的关系。纪实、新闻、艺术、人像等摄影形式的一些拍摄技法,都程度不同地在民俗摄影中有所体现和运用。
EOS 5D Mark III 速度:1/160s 光圈F8.0 ISO:100 焦距:120mm
《收秧》——传统以纪实、新闻等手法拍摄的民俗作品
EOS 5D Mark III 速度:1/400s 光圈F8.0 ISO:200 焦距:52mm
《蜡染人家》——照片能够提供充足信息,可以说出完整故事,是不错的方法,但故意保留空间,让人以想像力补充故事的内容,却往往更加引人入胜。
EOS 5D Mark III 速度:1/160s 光圈F5.6 ISO:125 焦距:105mm
《麦色氤氲》——后期将麦田与村寨合成,别样趣味。
民俗摄影已逐渐成为各种摄影门类摄影家竞相追逐的一种风尚和潮流,体现了民俗摄影的生命力和吸引力,每个民族都有自己独有的魅力,拿起相机纪录它们,让手中的相机成为最具价值的民俗记录传播工具!
来源:色影无忌专稿 作者:迦沐梓
文章为作者独立观点,不代表色影无忌立场
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2. 该不该更新到iOS12呢?
这个手机性能更你不更新还是要看自己目前这个手机的使用情况。苹果6是苹果公司四年前发布的一款手机了。运行iOS9系统的话应该还是比较流畅的。
当然,苹果这次iOS 12的更新是支持这款手机更新的。但是iOS 12的一些新特性还是主要针对新款机型来进行优化的。所以如果你目前这款手机使用iOS9系统还是比较流畅的话就不建议去更新。
当然,如果你近期有换机的需求,或者是想明年换机的话,可以升级iOS 12系统进行体验一下。整体升级后对手机的优化还是比较明显的。手机的运行速度变快。手机运行更加流畅。但是同时也会有一些缺点,比如手机的电池不耐用了,比以前耗电速度更快。
所以你这款手机建议不要升级。
3. 装上进不了系统?
装法不对。用PE或ghost装机法,因为没有经过广泛的硬件测试,有的确实装不上。 要么换个PE试验,要么用微软的原版光盘安装。微软的原版是最好的。建议用微软原版安装系统,兼容性和稳定性最好。制作U盘安装盘的步骤如下:
1、安装ultraiso这个软件。注意,要用9.0以后的版本。
2、打开UltraISO窗口,用它打开一个微软原版光盘ISO镜像。或直接拖进去。
3、点击菜单栏中的“启动”选“写入硬盘镜像”
4、接下来在弹出的窗口直接点击“写入”按钮(注:将写入方式选择为“USB-HDD+”,如果不是这个模式,可能导致电脑无法通过U盘正常启动。)
4. 新买硬盘安装系统时安装不了?
装法不对。用PE或ghost装机法,因为没有经过广泛的硬件测试,有的确实装不上。
要么换个PE试验,要么用微软的原版光盘安装。微软的原版是最好的。建议用微软原版安装系统,兼容性和稳定性最好。制作U盘安装盘的步骤如下:
1、安装ultraiso这个软件。注意,要用9.0以后的版本。
2、打开UltraISO窗口,用它打开一个微软原版光盘ISO镜像。或直接拖进去。
3、点击菜单栏中的“启动”选“写入硬盘镜像”
4、接下来在弹出的窗口直接点击“写入”按钮(注:将写入方式选择为“USB-HDD+”,如果不是这个模式,可能导致电脑无法通过U盘正常启动。)
5. 55mmF28有哪些优点和不足的地方?
在今年的CES上,富士发布了XF镜头群中大三元系列镜头中的第二款——XF 16-55mm F2.8。作为大三元镜头中焦距最为实用的一款,16-55mm F2.8镜头无疑是最适日常拍摄实用的。作为富士的标准变焦旗舰,这枚恒定F2.8大光圈镜头的表现还是颇为让人期待的。这颗镜头也在近日来到了我们的评测中心,这枚富士标变旗舰镜表现如何,我们来好好看一看。 大三元第二镜 标变旗舰镜到来 富士XF系列镜头在逐渐向着专业化的方向发展着,而最为明显的标识是富士推出的恒定光圈变焦镜头。而随着50-140mm F2.8的发布,富士的大三元系列镜头也开始走上正轨。最新发布的这款16-55mm F2.8镜头就是富士大三元系列的第二款,标准变焦旗舰的到来,可以说是很大程度上提升了富士X系列无反相机的泛用性和专业性。 在今年年初,富士带来了旗下大三元系列镜头中的第二枚:XF 16-55mm F2.8 新款16-55mm F2.8镜头拥有等效24-84mm的焦距,镜头焦距中覆盖了颇多的实用焦段。同时,F2.8的恒定光圈也保证了镜头的暗光适用性和良好的浅景深效果。而这也是为什么全幅镜头上24-70mm这样的镜头非常受欢迎。富士的16-55mm F2.8其实就是富士XF系列镜头中的24-70,只是APS-C画幅的缘故,为了等效焦距必然实际焦距会短一些。 富士XF 16-55mm F2.8镜头结构图 说了这么多,我们先来看看镜头的基本参数性能,大家通过基本参数也好对镜头有一个概念性的了解。 富士XF 16-55mm F2.8 R LM WR镜头 镜头焦距:16-55mm 等效焦距:24-84mm 镜头视角:83.2°-29° 最大光圈:F2.8 最小光圈:F22 光圈叶片数:9片(圆形光圈叶片) 对焦距离:30cm-∞(广角端) 40cm-∞(长焦端) 最大放大倍率:0.16x(长焦端) 镜头尺寸:?83.3mm x 106.0mm(广角) / 129.5mm(长焦) 镜头重量:约655g 滤镜尺寸:77mm 镜头广角端MTF曲线 镜头长焦端MTF曲线 同时,我们也把镜头的MTF曲线展示出来,可以看到这枚富士16-55mm F2.8镜头的素质相当不错,从曲线来看镜头的成像素质有着相当好的基础。那么镜头的实际拍摄表现究竟如何,下面就进入我们的详细测试部分。 镜头外观 黑色系专业大块头 首先我们来看看镜头的外观,作为富士的第二款大三元镜头,镜头的专业范儿十足。镜身依旧是富士经典的亚光黑。大面积的变焦环可以说是镜头的一个特色。除此以外,镜头的XF ZOOM标识也很好的展现了镜头的特质,红色的衬底也颇为好看,给黑色的镜身增加了一分色彩。 富士XF 16-55mm F2.8外观 镜头广角端/长焦端展示 富士经典的光圈环设计 镜身上的XF ZOOM标志 作为富士的系列镜头之一,XF 16-55mm F2.8镜头也有着富士非常经典的光圈环设计。光圈环可做1/3EV的控制,可以保证精准的曝光调整。光圈环调整时的刻度感良好,即使盲眼操作也能很好的完成调整。 镜身上的16-55mm焦段LOGO 从图片中大家也可以看到,这枚XF 16-55mm F2.8的确算得上是大块头 不过这枚富士XF 16-55mm F2.8镜头的体积可是着实不小。即便是在搭载较大体积的X-T1时,都会显得镜头的体积偏大。这也让笔者联想到之前富士在采访中曾经说过的XF系列镜头中有不少镜头像场大于APS-C的说法。但如果是全画幅,16-55mm这样的焦段下如果体积只有这颗XF镜头这么大似乎又太小了些。暂时还很难判断XF 16-55mm F2.8体积如此大的原因,不过如果是出于画质考虑在体积上有所妥协,这也是可以接受的一种做法。 镜头细节 做工优异防护性能强 接下来我们来看看镜头的更多细节设计。我们先来看看镜头的做工表现,作为富士的旗舰标准变焦镜头这枚XF 16-55 F2.8镜头的做工处理相当优异。所有接缝的处理都非常好,保证了镜头的良好密封性。全金属镜身带来了非常扎实的手感,不过,漆面还是不免会出现一些“指纹收集”的问题。哑光漆面有着相当不错的手感,且很好的避免的打滑的问题。 镜头的变焦环为橡胶材质,对焦环为金属材质 镜头为内对焦+外变焦设计 镜头是内对焦+外变焦的设计,等效接近24-70mm镜头大部分都是采用外变焦设计。最大的好处在于处于广角端时可以有效缩短镜头长度。镜头本身的密封性设计做得很好,镜尾有一片固定镜片,确保镜尾不会进灰。 镜头采用Nano-GI镀膜技术 镜头滤镜口径为77mm 大块头的镜身尺寸也带来了较大的滤镜口径,这枚富士XF 16-55mm F2.8镜头的滤镜尺寸为77mm,是现阶段富士XF系列镜头中口径最大的。不过77mm还是颇为主流的一种滤镜口径,因此配备相应口径的不同滤镜还是较为方便的。 金色的反光效果是EBC镀膜的独特之处(除此以外也有绿色反光效果) 镜尾包含一片固定镜片,确保镜头密封性 镜头遮光罩为莲花型 镜头依旧采用富士的塑胶变焦环+金属对焦环的设计,两个手动环的手感很好,不过由于两个手动环上的凹槽设计非常密,会有一定“灰尘收集器”的问题。对于一枚大重量的旗舰镜,镜头镜尾同样采用了金属材质,确保了镜头本身的耐用性。 看分辨率 轻松满足富士现有机身 看过了镜头的外观和操控设计,我们来看看镜头的实际光学素质表现如何。我们先来看看镜头的分辨率表现,测试镜头时,我们搭配的是富士X-T1。面对1600万像素级的机身,这款富士XF 16-55 F2.8的表现如何呢?来看看测试结果吧。 富士XF 16-55mm F2.8镜头广角端分辨率测试结果 先来看广角端,从我们的测试结果来看,镜头的广角端分辨率表现还是相当好的。从F2.8光圈全开开始就有着非常好的解析力,镜头可以很好地满足地满足X-T1这一像素级机身的使用需要。可以说从F2.8到F22镜头的可用度都不错(F22时除分辨率下降外,衍射等问题导致的锐度降低较为明显,需注意)。 富士XF 16-55mm F2.8镜头长焦端分辨率测试结果 再来看看长焦端,长焦端的表现同样可以用优异来形容,镜头所展现出的良好解析力给笔者留下了较为深刻的印象。可以说,富士镜头我们似乎从来不用担心镜头的分辨率表现。当然,从这种测试结果也能看出,这枚16-55 F2.8镜头无疑是为更高像素的机身所准备的。想看它究竟有多好的表现,期待下富士更高像素的机身吧。 色散控制 紫边绿边现象都很少 现代数码化设计后的新镜头都会侧重于色散控制的优化,这对于现如今像素越来越高以及对画质要求越来越高的用户而言显得十分重要。谁都不喜欢在自己的大光圈照片中看到恼人的紫边或者是绿边。因此,这些大光圈镜头的色散控制表现还是颇为重要的,那么这款富士的16-55mm F2.8的表现如何,我们一起来看一看: 色散测试选取高反差区域(广角端) 16mm F2.8 16mm F4.0 16mm F5.6 16mm F8.0 16mm F11 16mm F16 16mm F22 16mm端,富士XF16-55mm F2.8镜头有着相当不错的色散控制表现,在F2.8光圈全开下我们并没有见到明显的紫边或者是绿边等常见的色散问题。而随着光圈的收缩,这些色散问题也没有出现,在各档光圈下镜头的控制力都很不错。 色散测试选取高反差区域(长焦端) 55mm F2.8 55mm F4.0 55mm F5.6 55mm F8.0 55mm F11 55mm F16 55mm F22 55mm的长焦端,同样展现出了富士镜头的良好表现。可以看到在长焦端,各档光圈下镜头同样有着相当不错的色散控制。可以说是非常符合数码时代使用风格的镜头,也省去了我们在后期校正色散问题的各种烦恼。因此,这枚富士XF 16-55mm F2.8镜头的色散控制表现还是相当值得肯定的。 暗角很轻 畸变变形控制不错 接下来我们来看看镜头的畸变暗角控制,拥有等效24-84mm焦距的这款新富士镜头,不免要面对广角端和长焦端的枕形和桶形畸变问题。那么镜头的变形控制处理得怎样,我们来看一看: 16mm广角畸变 55mm长焦畸变 畸变控制方面,在16mm和55mm端我们都能见到一定成程度的畸变变形,好在变形问题并不严重。而对于一枚既要照顾到广角,又要涉及中长焦的镜头而言。毕竟涉及的焦段较多,因此畸变方面我们也无法太苛刻的去要求。如果各位希望照片中没有镜头的畸变问题,建议开启JPEG格式的镜头优化或是通过RAW文件的必要后期处理来解决。 广角端暗角 广角端暗角测试结果 长焦暗角 长焦端暗角测试结果 暗角问题方面,镜头的广角端和长焦端都有着不错的表现。其中长焦端的暗角控制还要更好一些,暗角基本不会影响我们的拍摄和画面边缘的曝光。总体而言,镜头的畸变和暗角综合起来,这枚XF 16-55mm F2.8的畸变暗角控制表现还是较为不错的,可以节省很多后期处理时间。 虚化效果 9叶片下保持良好圆光斑 最后我们来看看这枚拥有F2.8恒定光圈的富士16-55mm镜头的焦外表现,84mm的等效焦距还是颇为适合拍摄人像等作品的,因此镜头焦外的表现还是颇为重要的。这枚富士新镜头的表现究竟如何,我们一起来看一看: 16mm F2.8 16mm F4.0 16mm F5.6 16mm F8.0 16mm F11 16mm F16 16mm F22 55mm F2.8 55mm F4.0 55mm F5.6 55mm F8.0 55mm F11 55mm F16 55mm F22 虚化方面,无论是广角还是长焦端我们都能看出效果,但无疑55mm端的效果更好。9叶片光圈设计使得焦外的圆形光圈在各档光圈下都保持的比较好。星芒方面,16mm端从F4.0时就能看出一定的星芒效果,而随着光圈的收缩,星芒效果会更加明显。利用好16mm端的星芒可以拍摄出一些很绚烂的效果。 实拍样片 晴日紫禁城 看铜狮汉白玉 看完了测试的数据结果,最后我们来看看镜头的实际拍摄表现。我们先来看一组镜头较广焦段下拍摄的照片,照片为JPEG直出,感兴趣的朋友可以点击图片查看原图: 焦距:16mm 光圈:f/9.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/500 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:25mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200 曝光时间:1/2000 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:16mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/800 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:20mm 光圈:f/9.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/45 曝光补偿:3EV 白平衡:自动 焦距:16mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200 曝光时间:1/4700 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:16mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/52 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:16mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:400 曝光时间:1/110 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 在较广焦段下,镜头展现出了非常好的素质。成像非常扎实,照片基本没有受到畸变变形的影响。在逆光环境下,镜头也展现出了很好的抗眩光和抗鬼影表现,成像让人满意。 实拍样片 景山眺望 看西山观国贸 焦距:55mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/320 曝光补偿:1EV 白平衡:自动 焦距:55mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200 曝光时间:1/4400 曝光补偿:1EV 白平衡:自动 焦距:37mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/20 曝光补偿:2EV 白平衡:自动 焦距:50mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:200 曝光时间:1/1000 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:31mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200 曝光时间:1/200 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:42mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200 曝光时间:1/1800 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:46mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/1100 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 长焦部分,镜头依旧有着非常好的画质表现。笔者分别尝试了不同对焦距离下镜头的成像表现,镜头在各个不同对焦距离下,镜头的成像素质都有着较高的水准。的确是一枚让人使用起来非常放心的高素质标准变焦镜。 旗舰标变 素质优异 静候高像素平台 以上就是我们对富士XF 16-55mm F2.8镜头的评测内容,近年来在各个系统下各大厂商都开始了自己的“大三元计划”,标准变焦旗舰也纷纷面试。而以标准变焦旗舰的标准来看,这枚富士16-55mm F2.8镜头的综合素质表现还是相当不错的。优异的成像素质和良好的对焦速度表现都给笔者留下了较为深刻的印象。 富士新款XF 16-55mm F2.8的确称得上性能优异 就AF对焦性能方面,富士的确是做了不少努力。我们知道最初一代XF系列镜头尽管有着颇为不错的成像素质,但是被人诟病的AF速度表现的确是让富士有些“受伤”。这其中一部分原因就是镜头的AF结构设计拖了后腿,而全新一代的富士XF系列镜头可谓是一改早先富士镜头对焦缓慢的问题,优异的对焦速度表现和对焦宁静度都让人很有好感。正因为如此,这样的镜头才称得上是真正全面高效的旗舰镜。 美中不足在于镜头的体积的确略显偏大 不过,现如今的富士镜头也开始面临一些问题,其中最为明显的就是镜头体积问题。这枚16-55mm F2.8镜头真可谓是相当的大块头,比同级别三星的16-50镜头还要大出一圈,让人不免开始感觉这是不是一颗全画幅镜头(笔者认为其像场可能已经超过了APS-C画幅,但应该不足以覆盖全画幅,对于全画幅而言,16-55mm这个体积又太小了些)。不仅如此,这枚XF 16-55mm F2.8镜头并没有防抖组件在镜头内,因此如此大的体积的确是让人有些不解。当然,我们也能理解这种设计必然是为了镜头的光学素质。但毕竟是类24-70镜,因此保持镜头的便携性还是有必要的。 24-84mm的等效焦距拥有良好的拍摄泛用性 总体而言,这枚富士XF 16-55mm F2.8镜头可谓是现阶段富士镜头群中泛用性最好的一枚高素质镜头。镜头焦段涵盖了24、28、35、50、70以及84mm几个非常实用的焦段,不仅如此F2.8的超大光圈也保证了镜头突出主体以及暗光拍摄的能力。成像素质方面的表现更可谓是全方面的高水平,现在我们更期待的倒是富士的下一代高像素机身,这枚XF 16-55mm F2.8镜头在更高像素机身上的表现是否也是如此优异让我们颇为好奇。期待在今年我们可以有机会让这枚16-55镜和更高像素的机身结合,期待那时这枚16-55mm镜也能给我们带来惊喜。 值得肯定:优异的光学成像素质,让人印象深刻 色散控制表现颇为突出,省去绿边紫边烦恼 AF对焦迅速,且非常安静 焦段泛用性好,覆盖24-84mm的等效焦距 镜头操控手感优异 相对不足:镜头体积偏大,配合机身有头重脚轻之感 变焦环与对焦环表面容易积灰
6. 如何拍出内容丰富的古风人像?
EOS 5D Mark IV 光圈F3.5 快门1/1600s ISO100 焦距70mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
前段时间,《延禧攻略》这部剧中精致的服装画面,以及仿古的高级色调,一度被不少摄影师争相模仿。不少人都认为帼爷我的照片风格和剧中画面极其相似。那么,如何才能拍摄出像《延禧攻略》这样复古精致的画面的呢?帼爷我就班门弄斧从《延禧攻略》的服装、道具、构图、色调等多方面讲解一下,给大家提供拍摄思路。
《延禧攻略》剧照
无论是写真拍摄还是电视剧拍摄,流程都非常重要。电视剧中更复杂,写真摄影则相对简单的多,基本包括:前期想法沟通、服装道具的选择与准备、拍摄构图、色彩后期等流程。每个步骤都会影响最后成片,所以请不要忽视其中的每个小细节。拍摄流程图如下:
拍摄流程图
蝈爷我每次拍摄都是严格盯紧每个流程
一、前期拍摄
摄影圈子里有两种争议一直持续不断:有人认为后期比前期重要,另一些人则认为前期更重要。以蝈爷我的一贯拍摄风格当然是认为前期重要。虽然我认为前期重要,但也并不否认后期的重要性。前期和后期是相辅相成的,缺少任何一个环节都不行,如果前期准备不发力,后期消耗的时间会更长。所以,前期准备越充分越好。
1、和模特、化妆师沟通想法
每次拍摄前,摄影师就像电视剧中的导演,必须把自己的想法构思传达给模特、助手以及化妆师。如果摄影师在表达沟通上不足,建议摄影师可以提前把自己的想法用笔记有条理地整理好。
2、服装、道具、场景选择
沟通确认好主题以后,就要开始准备拍摄的服装。我在看《延禧攻略的》时候,就被剧中华贵的服装和精致的道具吸引了。其实我在平时拍摄中也会将这些传统的非物质文化遗产元素融入到画面中,这也是画面为何精致的由来。
服装——剧中的服装均由经验丰富的绣工手工缝制而成,运用了手推绣、盤金秀、打籽绣等传统手工艺,精美考究,充满匠心,让人从感观上获得满足感。但我们在实际拍摄中,不太可能有像剧中那样的传统手工服装,所以至少要分辨出服装的材质,不能只注重服装的仙气飘逸。
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/400s ISO100 焦距80mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
▲织金
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/640s ISO125 焦距120mm
镜头:EF 70-2000mm f/2.8L II USM
▲织金
好的相机能直接拍出服饰本身的价值,所以衣服贵贱很影响成片质量。汉服材质中以锦、绢、绫、罗、帛、布、棉、麻、纱等居多。其中真丝、丝绸、织金锦工艺、缂丝都是非常贵的料子。便宜的麻、纱与丝绸、织金在镜头中呈现的画面质感会很廉价。所以要尽可能的选择质量好的丝绸、真丝这种面料的服装,会让画面整体细节更深沉。
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/250s ISO250 焦距145mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
道具——《延禧攻略》中,许多的配饰和道具也是非常考究。
①团扇
剧中妃子们手中的团扇均由被称为“一寸缂丝一寸金”的宫廷缂丝手艺制作而成,缂丝扇的成本相当高。实际拍摄中,市面上有很多素雅细节精致的扇子,价格不贵,效果也非常棒。
但记住不要选择以下扇子:
选择扇面时,我们无法判断怎样的搭色以及画面好看时,切记不要选择非常大的花和颜色亮丽刺眼的颜色、诗句等扇面,这些扇面很容易抢主题也并不美观。
可以参考以下扇面:
(图一)
(图二)
图一扇子出自清代时期,以缂丝手绣等工艺制作,不仅扇面细节丰富,扇柄也有设计感,如果穿的像《延禧攻略》中贵妃那样华丽的服装,就需要选择图一中的扇子,小家碧玉型的则需要选择图二那样简洁的扇面。
②头饰
点翠——头饰则使用中国传统制作工艺“点翠”。现在为了保护翠鸟,多以鹅毛、丝绒等材质代替,点翠首饰更适合端庄的造型。
点翠工艺
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/160s ISO200 焦距400mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
千万不要试图去欺骗自己的镜头,选择塑料感和金属感强的首饰。也不要在头上插太多的首饰,否则会让画面失去重心。柔美细腻的画面可以有简单的一到两个首饰,而端庄大气奢华的造型则可以有更复杂的首饰。
非物质文化遗产“绒花”
绒花——绒花是剧中另一个常见的头饰,属于非物质文化遗产,在汉服爱好者中受到热议。绒花的价格300到上千不等,因为做工复杂,每次的售卖量有限,目前也只有南京和扬州两个地方有,想要买的朋友千万不要看错。
EOS 5D Mark IV 光圈F3.5 快门1/800s ISO100 焦距70mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
场景选择——根据前期拍摄的服装造型选定场景。尤其是拍摄汉服,场景的选择要与服装的朝代相吻合。以南北方为例,南方多以精致的私人园林居多,适合拍小家碧玉柔美的汉服;北方建筑以皇家园林居多,比如故宫、颐和园等,适合拍摄大气的服装。许多影视城场景风格颇多,也是不错的选择。
二、拍摄构图
剧中教科书一样的镜头构图,几乎每一帧都可以用来截图学习,能看出导演有很完美的强迫症。剧中经常使用对称、对角线、引导线、框架等大量构图,接下来以我的作品为例分享我常用的构图技巧。
1、框架式构图
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/160s ISO640 焦距44mm
镜头:EF 24-70mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F3.5 快门1/800s ISO100 焦距105mm
镜头:EF 700-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F9.0 快门1/60s ISO640 焦距35mm
镜头:EF 24-70mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/400s ISO500 焦距90mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
框架构图通常利用场景固有的环境或人为制造所形成的‘框来拍摄,是常见的构图方法之一,比较容易掌握。框架能够很好地突出主题,形成层次感,是具有文艺气息的构图方式。
2、引导线构图
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/250s ISO100 焦距95mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快门1/250s ISO320 焦距70mm
镜头:EF70-200mm f/2.8L II USM
引导线就是利用场景中的线条吸引大家的视线,使大家的目标聚集在同一个点,引导线能够很好的形成画面纵深感,使画面变得更有冲击力。在现实生活中,马路、栏杆、河流等都可以形成引导线。
3、对称式构图
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/160s ISO400 焦距200mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F4.0 快门1/400s ISO100 焦距80mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F5.7 快门1/400s ISO100 焦距70mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快门1/320s ISO320 焦距110mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
所谓的对称,就是以一个点或一条线为中心,两边的形状和大小都一致且对称,使画面保持平衡规整的感觉,是摄影常用构图之一,也被称为强迫症最爱的构图。
4、虚化遮挡构图
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/400s ISO200 焦距85mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/400s ISO320 焦距90mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
利用大光圈或长焦镜头可以将前景虚化成光斑,不仅能够营造整体氛围同时也能明确主体,让画面变得有层次感梦幻感。当我们拍的场景复杂时,也可以利用这种方式将场景虚化,使画面干净。
5、特写镜头拍摄
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快门1/200s ISO100 焦距200mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/400s ISO100 焦距200mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
特写镜头就是采用近距拍摄方法。熟悉我作品的人都应该知道,我经常会拍摄一些特别,比如人的眼睛、嘴巴、手部等镜头。细微地表现人物面部变化,使画面更加细腻。
三、色调处理
《延禧攻略》的色调是非常热议的话题,一改之前古装片中大红大绿的高饱和色调,而转向了高级灰色调,甚至许多人把这种色彩称之‘莫兰迪色调’。莫兰迪色也就是所谓的‘高级灰’,源自于20世纪生于意大利波洛尼亚的乔治·莫兰迪,是意大利著名的油画家,莫兰迪色调就像他的一生一样宁静而平凡。
但剧中的色调同时也存在争议,有人认为剧中所使用的是中国古代传统颜色。巴尔蒂斯曾这样评价:“莫兰迪无疑是最接近中国绘画的欧洲画家了,他把笔墨俭省到极点!他的绘画别有境界,在观念上同中国艺术一致。他不满足表现看到的世界,而是借题发挥,抒发自己的感情。”
《延禧攻略》的调色总监描述道:”这次的调色更多的是参考中国古画的元素。”所以,我们更应该从中国的古画、文物以及建筑中获得调色灵感。《书·益稷》有云:“以五采彰施於五色,作服,汝明。”“五色,东方谓之青,南方谓之赤,西方谓之白,北方谓之黑,天谓之玄,地谓之黄,玄出於黑,故六者有黄无玄为五也。”
下面分享几种常见的色彩作为参考:
赤
赤现在也统称“红”,红除了大家熟知的大红色,还分为粉红,即浅红,妃色,品红,桃红,海棠红,石榴红,樱桃色,银红,大红,绛紫(紫中略带红的颜色),绯红,朱红,丹(丹砂的鲜艳红色),赤色,茜色,火红,赫赤,深红,火红,嫣红,洋红,绾,枣红,檀,浅红色,浅绛色,殷红,酡红,酡颜(饮酒脸红的样子)。
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快门1/250s ISO100 焦距70mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
同样是红,与高饱和的大红相比,故宫城墙的朱红显得庄重、耐看,红配绿是非常难搭配的色彩,但在故宫中却呈现的非常得体,由此可见,古人色彩搭配上很讲究,当我们在拍摄时,不知道如果搭配服装颜色,可参考场景中现有的颜色,很多时候古人已经在色彩上进行参考。
黄
“黄”分别为:藤黄、石黄、鹅黄、鸭黄、雄黄、杏黄、姜黄、柳黄、金粉,柠檬黄、淡黄、土黄、铬黄、橙黄、橘黄(桔黄)藤黄、石黄,其中在中国传统国画中经常采用:藤黄、石黄。
▲《富春山居图》局部
▲明代 陈洪绶品茶图
在我的作品中,我常常以国画作为参考,大量使用国画出现的颜色,每张国画色彩都值得我们学习收藏,并且可以成为我们的色调素材。
EOS 5D Mark IV 光圈F3.5 快门1/320s ISO250 焦距123mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/200s ISO400 焦距70mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
蓝绿
“绿”分别为:浅绿、豆绿、灰绿、茶绿、苹果绿、嫩绿、黄绿、草绿、中绿、苔藓绿、石绿、铬绿、孔雀绿、翠绿、橄榄绿、深绿、褐绿、墨绿。
“蓝”分为:浅蓝、淡青、蓝灰、天蓝、钴蓝、海水蓝、宝石蓝、靛蓝、湖蓝、深蓝。
古代绘画常用朱红色、青色,故称画为“丹青”,在国画占主导颜色,现在很多在后期修绿色时,经常会把绿色挑出高饱和绿,这是非常错误的调色方式。
▲《千里江山图》局部
▲明 陈洪绶 蕉林酌酒图
EOS 5D Mark IV 光圈F3.8 快门1/200s ISO100 焦距120mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F4.6 快门1/125s ISO500 焦距145mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
当我们不懂色彩搭配以及运用时,可以参考大自然的固有颜色,比如西瓜的里红外绿、黄昏的赤黄色、阴天的暗蓝色。色彩存在于我们生活中的任何角落,要学会参考收集,自然而然就会对色彩有了领悟。色彩是一个很深奥的学问,需要花大量时间去学习,并不是短期能掌握,蝈爷我所说也只是仅供参考。
这次的教程分享就到此结束了,一次拍摄的细节远远不止我所述的几个点,还有更多无法通过文字来表达。总之,要认真对待自己的每一次创作,相信你们都能拍出完美的大片。
作者:蝈蝈小姐
7. 支持在PC上运行Android?
Arne Exton 刚刚发布了基于 Android-x86 的 AndEX 开源项目更新,最新的 190326 编译版本已经支持在 PC 上运行 Android 9.0 Pie 操作系统。
为方便大家体验,AndEX 还贴心地打包了一些预装应用,比如 Android 应用程序管理器、Mozilla Firefox Web 浏览器、《部落战争》游戏、以其它实用工具。
尽管 AndEX Pie 9.0 Build 190326 未包含 Google Play 商店或任何 GAPPS(Google Apps)。
但开发者称,你可以通过 Aptoide 这款替代品,来安装更多的应用。
硬件支持方面,Arne Exton 表示:“新编译的 Android-x86_64 系统(Pie 9.0),可在几乎所有新款笔记本电脑、以及一些台式电脑上运行和安装”。
如果你是宏碁(Aspire)、惠普、三星、戴尔、东芝、联想、ThinkPad、富士通、松下、华硕笔记本电脑用户,应该无需担心会遇到不支持的问题。
当然,你也可以在 VirtualBox 或 VMWare 虚拟机中运行 AndEX,或者通过 U 盘启动、并在实时模式下运行。
若你想将 AndEX Pie 安装在硬盘上、然后与另一款 GNU / Linux 发行版(如 Ubuntu Linux)和谐共存,也不是不可能(操作请参考这里)。
需要指出的是,Android 9 可能对某些 GPU 的支持不佳,那样只能在 VESA 兼容模式下运行 AndEX Pie 。
不过它的视频和音频性能,应该不会受到太大的影响。
最后,官网上提供了 AndEX Pie 9.0 Build 190326 的付费下载(ISO | ZIP 格式),价格为 9 美元。
本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们删除!联系邮箱:ynstorm@foxmail.com 谢谢支持!
1. iso9.0,如何拍好民俗摄影?
谢邀,下面就正式回答下:
世界上有很多民族,各民族文化风土别具特色,这是民俗文化的精髓,我们总是希望能留住这些精彩。那么就请跟着小编的步伐,一探民俗摄影拍摄的奥秘。
EOS 5D Mark III 速度:1/80s 光圈F4.5 ISO:100 焦距:35mm
《也东寨的清晨》
一、民俗摄影的含义
民俗摄影,简言之就是以民俗事象为题材的摄影。在我国,民俗摄影是摄影艺术与民俗学相结合而产生的一个新型摄影门类。它以拍摄纪录,搜集整理和抢救中华民族的民俗文化遗产为自己的历史使命。
EOS 5D Mark III 速度:1/50s 光圈F4.5 ISO:160 焦距:18mm
《六年级了》——门与窗将主体(老师与学生)的矛盾冲突点圈起来,点题
EOS 5D Mark III 速度:1/100s 光圈F5. IS0O:125 焦距:45mm
《又见炊烟升起》——停下来才看得见的景物,往往会成为突出的作品。
二、真实的反映拍摄事物
民俗摄影强调真实性,即画面内容所反映的民俗事物不是违背民俗真实和民俗规律的形象。现实中的民俗事象,并非从任何角度、任何瞬间拍摄都能表达出它所固有的本质意义。这就说明,用一幅或几幅照片就准确地反映一项民俗活动的真实本质,并非一件易事。可以从以下几点着手:
1、深入生活,了解拍摄内容。
首先要求摄影者对所拍内容要有事先的了解,并有一定的拍摄功底,注意观察选择那些能说明事物本质的画面拍摄。
EOS 5D Mark III 速度:1/400s 光圈F5.6 ISO:100 焦距:85mm
《一通电话》——一个老人、一通电话、狗、稻谷...能够说故事的作品总是出色的作品,大家可以参考很多优秀摄影师的照片,都是带出当时当刻人们的动机、行为、背景、互动或感受的。
2、表现环境的自然状态
拍摄时要充分表现生活的本来面目,表现环境的自然状态。
EOS 5D Mark III 速度:1/250s 光圈F10 ISO:160 焦距:105mm
《村寨》——线条、影调按X形布局,透视感强,有利于把人们视线由四周引向中心。
3、抓住人物自然的神态
在拍摄民俗活动时,要抓住人物自然的神态,尽量不要去干预和摆布被摄对象。
EOS 5D Mark III 速度:1/400s 光圈F5.6 ISO:250 焦距:80mm
《侗族老人》——情绪是人与人之间沟通的强大语言,越能捕捉情绪,越能牵动观众的心。
4、体现作品的生活气息和乡土气息
民俗摄影拍摄技法上应尽量采用写实的手法,格调要力求朴实。避免过分夸张、变形。
EOS 5D Mark III 速度:1/40s 光圈F9.0 ISO:250 焦距:30mm
《喜礼》——EOS 5D Mark III搭配EF 16-35mm f/2.8L II USM镜头,轻松拍摄大场景。
EOS 5D Mark III搭配EF 24-70mm f/2.8L USM镜头 速度:1/60s 光圈F4.5 ISO:400 焦距:40mm
《鸟笼人家》——EOS 5D Mark III搭配EF 24-70mm f/2.8L USM镜头,得到优质影像。
三、表现民俗摄影的艺术性
民俗摄影是用摄影艺术的手段来表现民俗生活的,它是民俗生活和摄影艺术的载体,即作品在准确表现民俗事象本质的基础上,力求达到完美的艺术效果。
民俗摄影的艺术性就是要运用摄影形象思维和摄影造型法则来表现民俗事象,体现其本质的美。如构图、用光、色彩和运用各种造型手法,选择最佳的瞬间和角度等,都是体现民俗摄影艺术的重要手段。
1、构图的选择
良好的构图是好作品所必备的技巧,既能突出主体,又可以增加照片的可读性,让人更容易理解照片的内容。拍摄时,要重视摄影美的研究,多角度,多侧面,真实地把典型的民俗事象摄入镜头。
EOS 5D Mark III搭配EF 16-35mm f/2.8L II USM镜头 速度:1/160s 光圈F5.6 ISO:100 焦距:105mm
《凝望》——把主体安排在对角线上,能有效利用画面对角线的长度,同时也能使陪体与主体发生直接关系,容易产生线条的汇聚趋势,吸引人的视线,达到突出主体的效果。
EOS 5D Mark III 速度:1/125s 光圈F5 ISO:100 焦距:32mm
《喜礼》——EOS 5D Mark III搭配EF 16-35mm f/2.8L II USM镜头潜在的竖线条,加上挑担的倾斜,使作品看上去自然而悦目。
2、用光的考究
EOS 5D Mark III 速度:1/30s 光圈F5.6 ISO:200 焦距:35mm
《一个侗族老人的思念》——出色的光线是所有照片都必须的元素,而寻找好的光线及色彩,更是摄影师的重要工作。例如上图就是通过光线,塑造人物的雕塑感。
EOS 5D Mark III 速度:1s 光圈F8.0 ISO:125 焦距:16mm
《夜色》——夜景灯光下的村寨,安静的小镇。
3、色彩的把握
EOS 5D Mark III 速度:1/50s 光圈F5.3 ISO:250 焦距:66mm
《孝》——黑白摄影作品能够使作品安静下来
EOS 5D Mark III 速度:1/125s 光圈F5 ISO:200 焦距:66mm
《大锅菜》——低沉的暗环境拍摄,如油画般的气质
四、打破传统艺术形式
民俗摄影虽是一门独立性很强的摄影门类,但并非与其它摄影形式绝缘、相互排斥毫无联系。恰恰相反,民俗摄影具有很大的包容性,与其它摄影形式有着密不可分的关系。纪实、新闻、艺术、人像等摄影形式的一些拍摄技法,都程度不同地在民俗摄影中有所体现和运用。
EOS 5D Mark III 速度:1/160s 光圈F8.0 ISO:100 焦距:120mm
《收秧》——传统以纪实、新闻等手法拍摄的民俗作品
EOS 5D Mark III 速度:1/400s 光圈F8.0 ISO:200 焦距:52mm
《蜡染人家》——照片能够提供充足信息,可以说出完整故事,是不错的方法,但故意保留空间,让人以想像力补充故事的内容,却往往更加引人入胜。
EOS 5D Mark III 速度:1/160s 光圈F5.6 ISO:125 焦距:105mm
《麦色氤氲》——后期将麦田与村寨合成,别样趣味。
民俗摄影已逐渐成为各种摄影门类摄影家竞相追逐的一种风尚和潮流,体现了民俗摄影的生命力和吸引力,每个民族都有自己独有的魅力,拿起相机纪录它们,让手中的相机成为最具价值的民俗记录传播工具!
来源:色影无忌专稿 作者:迦沐梓
文章为作者独立观点,不代表色影无忌立场
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2. 该不该更新到iOS12呢?
这个手机性能更你不更新还是要看自己目前这个手机的使用情况。苹果6是苹果公司四年前发布的一款手机了。运行iOS9系统的话应该还是比较流畅的。
当然,苹果这次iOS 12的更新是支持这款手机更新的。但是iOS 12的一些新特性还是主要针对新款机型来进行优化的。所以如果你目前这款手机使用iOS9系统还是比较流畅的话就不建议去更新。
当然,如果你近期有换机的需求,或者是想明年换机的话,可以升级iOS 12系统进行体验一下。整体升级后对手机的优化还是比较明显的。手机的运行速度变快。手机运行更加流畅。但是同时也会有一些缺点,比如手机的电池不耐用了,比以前耗电速度更快。
所以你这款手机建议不要升级。
3. 装上进不了系统?
装法不对。用PE或ghost装机法,因为没有经过广泛的硬件测试,有的确实装不上。 要么换个PE试验,要么用微软的原版光盘安装。微软的原版是最好的。建议用微软原版安装系统,兼容性和稳定性最好。制作U盘安装盘的步骤如下:
1、安装ultraiso这个软件。注意,要用9.0以后的版本。
2、打开UltraISO窗口,用它打开一个微软原版光盘ISO镜像。或直接拖进去。
3、点击菜单栏中的“启动”选“写入硬盘镜像”
4、接下来在弹出的窗口直接点击“写入”按钮(注:将写入方式选择为“USB-HDD+”,如果不是这个模式,可能导致电脑无法通过U盘正常启动。)
4. 新买硬盘安装系统时安装不了?
装法不对。用PE或ghost装机法,因为没有经过广泛的硬件测试,有的确实装不上。
要么换个PE试验,要么用微软的原版光盘安装。微软的原版是最好的。建议用微软原版安装系统,兼容性和稳定性最好。制作U盘安装盘的步骤如下:
1、安装ultraiso这个软件。注意,要用9.0以后的版本。
2、打开UltraISO窗口,用它打开一个微软原版光盘ISO镜像。或直接拖进去。
3、点击菜单栏中的“启动”选“写入硬盘镜像”
4、接下来在弹出的窗口直接点击“写入”按钮(注:将写入方式选择为“USB-HDD+”,如果不是这个模式,可能导致电脑无法通过U盘正常启动。)
5. 55mmF28有哪些优点和不足的地方?
在今年的CES上,富士发布了XF镜头群中大三元系列镜头中的第二款——XF 16-55mm F2.8。作为大三元镜头中焦距最为实用的一款,16-55mm F2.8镜头无疑是最适日常拍摄实用的。作为富士的标准变焦旗舰,这枚恒定F2.8大光圈镜头的表现还是颇为让人期待的。这颗镜头也在近日来到了我们的评测中心,这枚富士标变旗舰镜表现如何,我们来好好看一看。 大三元第二镜 标变旗舰镜到来 富士XF系列镜头在逐渐向着专业化的方向发展着,而最为明显的标识是富士推出的恒定光圈变焦镜头。而随着50-140mm F2.8的发布,富士的大三元系列镜头也开始走上正轨。最新发布的这款16-55mm F2.8镜头就是富士大三元系列的第二款,标准变焦旗舰的到来,可以说是很大程度上提升了富士X系列无反相机的泛用性和专业性。 在今年年初,富士带来了旗下大三元系列镜头中的第二枚:XF 16-55mm F2.8 新款16-55mm F2.8镜头拥有等效24-84mm的焦距,镜头焦距中覆盖了颇多的实用焦段。同时,F2.8的恒定光圈也保证了镜头的暗光适用性和良好的浅景深效果。而这也是为什么全幅镜头上24-70mm这样的镜头非常受欢迎。富士的16-55mm F2.8其实就是富士XF系列镜头中的24-70,只是APS-C画幅的缘故,为了等效焦距必然实际焦距会短一些。 富士XF 16-55mm F2.8镜头结构图 说了这么多,我们先来看看镜头的基本参数性能,大家通过基本参数也好对镜头有一个概念性的了解。 富士XF 16-55mm F2.8 R LM WR镜头 镜头焦距:16-55mm 等效焦距:24-84mm 镜头视角:83.2°-29° 最大光圈:F2.8 最小光圈:F22 光圈叶片数:9片(圆形光圈叶片) 对焦距离:30cm-∞(广角端) 40cm-∞(长焦端) 最大放大倍率:0.16x(长焦端) 镜头尺寸:?83.3mm x 106.0mm(广角) / 129.5mm(长焦) 镜头重量:约655g 滤镜尺寸:77mm 镜头广角端MTF曲线 镜头长焦端MTF曲线 同时,我们也把镜头的MTF曲线展示出来,可以看到这枚富士16-55mm F2.8镜头的素质相当不错,从曲线来看镜头的成像素质有着相当好的基础。那么镜头的实际拍摄表现究竟如何,下面就进入我们的详细测试部分。 镜头外观 黑色系专业大块头 首先我们来看看镜头的外观,作为富士的第二款大三元镜头,镜头的专业范儿十足。镜身依旧是富士经典的亚光黑。大面积的变焦环可以说是镜头的一个特色。除此以外,镜头的XF ZOOM标识也很好的展现了镜头的特质,红色的衬底也颇为好看,给黑色的镜身增加了一分色彩。 富士XF 16-55mm F2.8外观 镜头广角端/长焦端展示 富士经典的光圈环设计 镜身上的XF ZOOM标志 作为富士的系列镜头之一,XF 16-55mm F2.8镜头也有着富士非常经典的光圈环设计。光圈环可做1/3EV的控制,可以保证精准的曝光调整。光圈环调整时的刻度感良好,即使盲眼操作也能很好的完成调整。 镜身上的16-55mm焦段LOGO 从图片中大家也可以看到,这枚XF 16-55mm F2.8的确算得上是大块头 不过这枚富士XF 16-55mm F2.8镜头的体积可是着实不小。即便是在搭载较大体积的X-T1时,都会显得镜头的体积偏大。这也让笔者联想到之前富士在采访中曾经说过的XF系列镜头中有不少镜头像场大于APS-C的说法。但如果是全画幅,16-55mm这样的焦段下如果体积只有这颗XF镜头这么大似乎又太小了些。暂时还很难判断XF 16-55mm F2.8体积如此大的原因,不过如果是出于画质考虑在体积上有所妥协,这也是可以接受的一种做法。 镜头细节 做工优异防护性能强 接下来我们来看看镜头的更多细节设计。我们先来看看镜头的做工表现,作为富士的旗舰标准变焦镜头这枚XF 16-55 F2.8镜头的做工处理相当优异。所有接缝的处理都非常好,保证了镜头的良好密封性。全金属镜身带来了非常扎实的手感,不过,漆面还是不免会出现一些“指纹收集”的问题。哑光漆面有着相当不错的手感,且很好的避免的打滑的问题。 镜头的变焦环为橡胶材质,对焦环为金属材质 镜头为内对焦+外变焦设计 镜头是内对焦+外变焦的设计,等效接近24-70mm镜头大部分都是采用外变焦设计。最大的好处在于处于广角端时可以有效缩短镜头长度。镜头本身的密封性设计做得很好,镜尾有一片固定镜片,确保镜尾不会进灰。 镜头采用Nano-GI镀膜技术 镜头滤镜口径为77mm 大块头的镜身尺寸也带来了较大的滤镜口径,这枚富士XF 16-55mm F2.8镜头的滤镜尺寸为77mm,是现阶段富士XF系列镜头中口径最大的。不过77mm还是颇为主流的一种滤镜口径,因此配备相应口径的不同滤镜还是较为方便的。 金色的反光效果是EBC镀膜的独特之处(除此以外也有绿色反光效果) 镜尾包含一片固定镜片,确保镜头密封性 镜头遮光罩为莲花型 镜头依旧采用富士的塑胶变焦环+金属对焦环的设计,两个手动环的手感很好,不过由于两个手动环上的凹槽设计非常密,会有一定“灰尘收集器”的问题。对于一枚大重量的旗舰镜,镜头镜尾同样采用了金属材质,确保了镜头本身的耐用性。 看分辨率 轻松满足富士现有机身 看过了镜头的外观和操控设计,我们来看看镜头的实际光学素质表现如何。我们先来看看镜头的分辨率表现,测试镜头时,我们搭配的是富士X-T1。面对1600万像素级的机身,这款富士XF 16-55 F2.8的表现如何呢?来看看测试结果吧。 富士XF 16-55mm F2.8镜头广角端分辨率测试结果 先来看广角端,从我们的测试结果来看,镜头的广角端分辨率表现还是相当好的。从F2.8光圈全开开始就有着非常好的解析力,镜头可以很好地满足地满足X-T1这一像素级机身的使用需要。可以说从F2.8到F22镜头的可用度都不错(F22时除分辨率下降外,衍射等问题导致的锐度降低较为明显,需注意)。 富士XF 16-55mm F2.8镜头长焦端分辨率测试结果 再来看看长焦端,长焦端的表现同样可以用优异来形容,镜头所展现出的良好解析力给笔者留下了较为深刻的印象。可以说,富士镜头我们似乎从来不用担心镜头的分辨率表现。当然,从这种测试结果也能看出,这枚16-55 F2.8镜头无疑是为更高像素的机身所准备的。想看它究竟有多好的表现,期待下富士更高像素的机身吧。 色散控制 紫边绿边现象都很少 现代数码化设计后的新镜头都会侧重于色散控制的优化,这对于现如今像素越来越高以及对画质要求越来越高的用户而言显得十分重要。谁都不喜欢在自己的大光圈照片中看到恼人的紫边或者是绿边。因此,这些大光圈镜头的色散控制表现还是颇为重要的,那么这款富士的16-55mm F2.8的表现如何,我们一起来看一看: 色散测试选取高反差区域(广角端) 16mm F2.8 16mm F4.0 16mm F5.6 16mm F8.0 16mm F11 16mm F16 16mm F22 16mm端,富士XF16-55mm F2.8镜头有着相当不错的色散控制表现,在F2.8光圈全开下我们并没有见到明显的紫边或者是绿边等常见的色散问题。而随着光圈的收缩,这些色散问题也没有出现,在各档光圈下镜头的控制力都很不错。 色散测试选取高反差区域(长焦端) 55mm F2.8 55mm F4.0 55mm F5.6 55mm F8.0 55mm F11 55mm F16 55mm F22 55mm的长焦端,同样展现出了富士镜头的良好表现。可以看到在长焦端,各档光圈下镜头同样有着相当不错的色散控制。可以说是非常符合数码时代使用风格的镜头,也省去了我们在后期校正色散问题的各种烦恼。因此,这枚富士XF 16-55mm F2.8镜头的色散控制表现还是相当值得肯定的。 暗角很轻 畸变变形控制不错 接下来我们来看看镜头的畸变暗角控制,拥有等效24-84mm焦距的这款新富士镜头,不免要面对广角端和长焦端的枕形和桶形畸变问题。那么镜头的变形控制处理得怎样,我们来看一看: 16mm广角畸变 55mm长焦畸变 畸变控制方面,在16mm和55mm端我们都能见到一定成程度的畸变变形,好在变形问题并不严重。而对于一枚既要照顾到广角,又要涉及中长焦的镜头而言。毕竟涉及的焦段较多,因此畸变方面我们也无法太苛刻的去要求。如果各位希望照片中没有镜头的畸变问题,建议开启JPEG格式的镜头优化或是通过RAW文件的必要后期处理来解决。 广角端暗角 广角端暗角测试结果 长焦暗角 长焦端暗角测试结果 暗角问题方面,镜头的广角端和长焦端都有着不错的表现。其中长焦端的暗角控制还要更好一些,暗角基本不会影响我们的拍摄和画面边缘的曝光。总体而言,镜头的畸变和暗角综合起来,这枚XF 16-55mm F2.8的畸变暗角控制表现还是较为不错的,可以节省很多后期处理时间。 虚化效果 9叶片下保持良好圆光斑 最后我们来看看这枚拥有F2.8恒定光圈的富士16-55mm镜头的焦外表现,84mm的等效焦距还是颇为适合拍摄人像等作品的,因此镜头焦外的表现还是颇为重要的。这枚富士新镜头的表现究竟如何,我们一起来看一看: 16mm F2.8 16mm F4.0 16mm F5.6 16mm F8.0 16mm F11 16mm F16 16mm F22 55mm F2.8 55mm F4.0 55mm F5.6 55mm F8.0 55mm F11 55mm F16 55mm F22 虚化方面,无论是广角还是长焦端我们都能看出效果,但无疑55mm端的效果更好。9叶片光圈设计使得焦外的圆形光圈在各档光圈下都保持的比较好。星芒方面,16mm端从F4.0时就能看出一定的星芒效果,而随着光圈的收缩,星芒效果会更加明显。利用好16mm端的星芒可以拍摄出一些很绚烂的效果。 实拍样片 晴日紫禁城 看铜狮汉白玉 看完了测试的数据结果,最后我们来看看镜头的实际拍摄表现。我们先来看一组镜头较广焦段下拍摄的照片,照片为JPEG直出,感兴趣的朋友可以点击图片查看原图: 焦距:16mm 光圈:f/9.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/500 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:25mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200 曝光时间:1/2000 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:16mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/800 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:20mm 光圈:f/9.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/45 曝光补偿:3EV 白平衡:自动 焦距:16mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200 曝光时间:1/4700 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:16mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/52 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:16mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:400 曝光时间:1/110 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 在较广焦段下,镜头展现出了非常好的素质。成像非常扎实,照片基本没有受到畸变变形的影响。在逆光环境下,镜头也展现出了很好的抗眩光和抗鬼影表现,成像让人满意。 实拍样片 景山眺望 看西山观国贸 焦距:55mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/320 曝光补偿:1EV 白平衡:自动 焦距:55mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200 曝光时间:1/4400 曝光补偿:1EV 白平衡:自动 焦距:37mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/20 曝光补偿:2EV 白平衡:自动 焦距:50mm 光圈:f/4.5 ISO感光度:200 曝光时间:1/1000 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:31mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200 曝光时间:1/200 曝光补偿:-0EV 白平衡:自动 焦距:42mm 光圈:f/2.8 ISO感光度:200 曝光时间:1/1800 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 焦距:46mm 光圈:f/8.0 ISO感光度:200 曝光时间:1/1100 曝光补偿:0EV 白平衡:自动 长焦部分,镜头依旧有着非常好的画质表现。笔者分别尝试了不同对焦距离下镜头的成像表现,镜头在各个不同对焦距离下,镜头的成像素质都有着较高的水准。的确是一枚让人使用起来非常放心的高素质标准变焦镜。 旗舰标变 素质优异 静候高像素平台 以上就是我们对富士XF 16-55mm F2.8镜头的评测内容,近年来在各个系统下各大厂商都开始了自己的“大三元计划”,标准变焦旗舰也纷纷面试。而以标准变焦旗舰的标准来看,这枚富士16-55mm F2.8镜头的综合素质表现还是相当不错的。优异的成像素质和良好的对焦速度表现都给笔者留下了较为深刻的印象。 富士新款XF 16-55mm F2.8的确称得上性能优异 就AF对焦性能方面,富士的确是做了不少努力。我们知道最初一代XF系列镜头尽管有着颇为不错的成像素质,但是被人诟病的AF速度表现的确是让富士有些“受伤”。这其中一部分原因就是镜头的AF结构设计拖了后腿,而全新一代的富士XF系列镜头可谓是一改早先富士镜头对焦缓慢的问题,优异的对焦速度表现和对焦宁静度都让人很有好感。正因为如此,这样的镜头才称得上是真正全面高效的旗舰镜。 美中不足在于镜头的体积的确略显偏大 不过,现如今的富士镜头也开始面临一些问题,其中最为明显的就是镜头体积问题。这枚16-55mm F2.8镜头真可谓是相当的大块头,比同级别三星的16-50镜头还要大出一圈,让人不免开始感觉这是不是一颗全画幅镜头(笔者认为其像场可能已经超过了APS-C画幅,但应该不足以覆盖全画幅,对于全画幅而言,16-55mm这个体积又太小了些)。不仅如此,这枚XF 16-55mm F2.8镜头并没有防抖组件在镜头内,因此如此大的体积的确是让人有些不解。当然,我们也能理解这种设计必然是为了镜头的光学素质。但毕竟是类24-70镜,因此保持镜头的便携性还是有必要的。 24-84mm的等效焦距拥有良好的拍摄泛用性 总体而言,这枚富士XF 16-55mm F2.8镜头可谓是现阶段富士镜头群中泛用性最好的一枚高素质镜头。镜头焦段涵盖了24、28、35、50、70以及84mm几个非常实用的焦段,不仅如此F2.8的超大光圈也保证了镜头突出主体以及暗光拍摄的能力。成像素质方面的表现更可谓是全方面的高水平,现在我们更期待的倒是富士的下一代高像素机身,这枚XF 16-55mm F2.8镜头在更高像素机身上的表现是否也是如此优异让我们颇为好奇。期待在今年我们可以有机会让这枚16-55镜和更高像素的机身结合,期待那时这枚16-55mm镜也能给我们带来惊喜。 值得肯定:优异的光学成像素质,让人印象深刻 色散控制表现颇为突出,省去绿边紫边烦恼 AF对焦迅速,且非常安静 焦段泛用性好,覆盖24-84mm的等效焦距 镜头操控手感优异 相对不足:镜头体积偏大,配合机身有头重脚轻之感 变焦环与对焦环表面容易积灰
6. 如何拍出内容丰富的古风人像?
EOS 5D Mark IV 光圈F3.5 快门1/1600s ISO100 焦距70mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
前段时间,《延禧攻略》这部剧中精致的服装画面,以及仿古的高级色调,一度被不少摄影师争相模仿。不少人都认为帼爷我的照片风格和剧中画面极其相似。那么,如何才能拍摄出像《延禧攻略》这样复古精致的画面的呢?帼爷我就班门弄斧从《延禧攻略》的服装、道具、构图、色调等多方面讲解一下,给大家提供拍摄思路。
《延禧攻略》剧照
无论是写真拍摄还是电视剧拍摄,流程都非常重要。电视剧中更复杂,写真摄影则相对简单的多,基本包括:前期想法沟通、服装道具的选择与准备、拍摄构图、色彩后期等流程。每个步骤都会影响最后成片,所以请不要忽视其中的每个小细节。拍摄流程图如下:
拍摄流程图
蝈爷我每次拍摄都是严格盯紧每个流程
一、前期拍摄
摄影圈子里有两种争议一直持续不断:有人认为后期比前期重要,另一些人则认为前期更重要。以蝈爷我的一贯拍摄风格当然是认为前期重要。虽然我认为前期重要,但也并不否认后期的重要性。前期和后期是相辅相成的,缺少任何一个环节都不行,如果前期准备不发力,后期消耗的时间会更长。所以,前期准备越充分越好。
1、和模特、化妆师沟通想法
每次拍摄前,摄影师就像电视剧中的导演,必须把自己的想法构思传达给模特、助手以及化妆师。如果摄影师在表达沟通上不足,建议摄影师可以提前把自己的想法用笔记有条理地整理好。
2、服装、道具、场景选择
沟通确认好主题以后,就要开始准备拍摄的服装。我在看《延禧攻略的》时候,就被剧中华贵的服装和精致的道具吸引了。其实我在平时拍摄中也会将这些传统的非物质文化遗产元素融入到画面中,这也是画面为何精致的由来。
服装——剧中的服装均由经验丰富的绣工手工缝制而成,运用了手推绣、盤金秀、打籽绣等传统手工艺,精美考究,充满匠心,让人从感观上获得满足感。但我们在实际拍摄中,不太可能有像剧中那样的传统手工服装,所以至少要分辨出服装的材质,不能只注重服装的仙气飘逸。
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/400s ISO100 焦距80mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
▲织金
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/640s ISO125 焦距120mm
镜头:EF 70-2000mm f/2.8L II USM
▲织金
好的相机能直接拍出服饰本身的价值,所以衣服贵贱很影响成片质量。汉服材质中以锦、绢、绫、罗、帛、布、棉、麻、纱等居多。其中真丝、丝绸、织金锦工艺、缂丝都是非常贵的料子。便宜的麻、纱与丝绸、织金在镜头中呈现的画面质感会很廉价。所以要尽可能的选择质量好的丝绸、真丝这种面料的服装,会让画面整体细节更深沉。
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/250s ISO250 焦距145mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
道具——《延禧攻略》中,许多的配饰和道具也是非常考究。
①团扇
剧中妃子们手中的团扇均由被称为“一寸缂丝一寸金”的宫廷缂丝手艺制作而成,缂丝扇的成本相当高。实际拍摄中,市面上有很多素雅细节精致的扇子,价格不贵,效果也非常棒。
但记住不要选择以下扇子:
选择扇面时,我们无法判断怎样的搭色以及画面好看时,切记不要选择非常大的花和颜色亮丽刺眼的颜色、诗句等扇面,这些扇面很容易抢主题也并不美观。
可以参考以下扇面:
(图一)
(图二)
图一扇子出自清代时期,以缂丝手绣等工艺制作,不仅扇面细节丰富,扇柄也有设计感,如果穿的像《延禧攻略》中贵妃那样华丽的服装,就需要选择图一中的扇子,小家碧玉型的则需要选择图二那样简洁的扇面。
②头饰
点翠——头饰则使用中国传统制作工艺“点翠”。现在为了保护翠鸟,多以鹅毛、丝绒等材质代替,点翠首饰更适合端庄的造型。
点翠工艺
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/160s ISO200 焦距400mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
千万不要试图去欺骗自己的镜头,选择塑料感和金属感强的首饰。也不要在头上插太多的首饰,否则会让画面失去重心。柔美细腻的画面可以有简单的一到两个首饰,而端庄大气奢华的造型则可以有更复杂的首饰。
非物质文化遗产“绒花”
绒花——绒花是剧中另一个常见的头饰,属于非物质文化遗产,在汉服爱好者中受到热议。绒花的价格300到上千不等,因为做工复杂,每次的售卖量有限,目前也只有南京和扬州两个地方有,想要买的朋友千万不要看错。
EOS 5D Mark IV 光圈F3.5 快门1/800s ISO100 焦距70mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
场景选择——根据前期拍摄的服装造型选定场景。尤其是拍摄汉服,场景的选择要与服装的朝代相吻合。以南北方为例,南方多以精致的私人园林居多,适合拍小家碧玉柔美的汉服;北方建筑以皇家园林居多,比如故宫、颐和园等,适合拍摄大气的服装。许多影视城场景风格颇多,也是不错的选择。
二、拍摄构图
剧中教科书一样的镜头构图,几乎每一帧都可以用来截图学习,能看出导演有很完美的强迫症。剧中经常使用对称、对角线、引导线、框架等大量构图,接下来以我的作品为例分享我常用的构图技巧。
1、框架式构图
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/160s ISO640 焦距44mm
镜头:EF 24-70mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F3.5 快门1/800s ISO100 焦距105mm
镜头:EF 700-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F9.0 快门1/60s ISO640 焦距35mm
镜头:EF 24-70mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/400s ISO500 焦距90mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
框架构图通常利用场景固有的环境或人为制造所形成的‘框来拍摄,是常见的构图方法之一,比较容易掌握。框架能够很好地突出主题,形成层次感,是具有文艺气息的构图方式。
2、引导线构图
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/250s ISO100 焦距95mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快门1/250s ISO320 焦距70mm
镜头:EF70-200mm f/2.8L II USM
引导线就是利用场景中的线条吸引大家的视线,使大家的目标聚集在同一个点,引导线能够很好的形成画面纵深感,使画面变得更有冲击力。在现实生活中,马路、栏杆、河流等都可以形成引导线。
3、对称式构图
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/160s ISO400 焦距200mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F4.0 快门1/400s ISO100 焦距80mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F5.7 快门1/400s ISO100 焦距70mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快门1/320s ISO320 焦距110mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
所谓的对称,就是以一个点或一条线为中心,两边的形状和大小都一致且对称,使画面保持平衡规整的感觉,是摄影常用构图之一,也被称为强迫症最爱的构图。
4、虚化遮挡构图
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/400s ISO200 焦距85mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/400s ISO320 焦距90mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
利用大光圈或长焦镜头可以将前景虚化成光斑,不仅能够营造整体氛围同时也能明确主体,让画面变得有层次感梦幻感。当我们拍的场景复杂时,也可以利用这种方式将场景虚化,使画面干净。
5、特写镜头拍摄
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快门1/200s ISO100 焦距200mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/400s ISO100 焦距200mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
特写镜头就是采用近距拍摄方法。熟悉我作品的人都应该知道,我经常会拍摄一些特别,比如人的眼睛、嘴巴、手部等镜头。细微地表现人物面部变化,使画面更加细腻。
三、色调处理
《延禧攻略》的色调是非常热议的话题,一改之前古装片中大红大绿的高饱和色调,而转向了高级灰色调,甚至许多人把这种色彩称之‘莫兰迪色调’。莫兰迪色也就是所谓的‘高级灰’,源自于20世纪生于意大利波洛尼亚的乔治·莫兰迪,是意大利著名的油画家,莫兰迪色调就像他的一生一样宁静而平凡。
但剧中的色调同时也存在争议,有人认为剧中所使用的是中国古代传统颜色。巴尔蒂斯曾这样评价:“莫兰迪无疑是最接近中国绘画的欧洲画家了,他把笔墨俭省到极点!他的绘画别有境界,在观念上同中国艺术一致。他不满足表现看到的世界,而是借题发挥,抒发自己的感情。”
《延禧攻略》的调色总监描述道:”这次的调色更多的是参考中国古画的元素。”所以,我们更应该从中国的古画、文物以及建筑中获得调色灵感。《书·益稷》有云:“以五采彰施於五色,作服,汝明。”“五色,东方谓之青,南方谓之赤,西方谓之白,北方谓之黑,天谓之玄,地谓之黄,玄出於黑,故六者有黄无玄为五也。”
下面分享几种常见的色彩作为参考:
赤
赤现在也统称“红”,红除了大家熟知的大红色,还分为粉红,即浅红,妃色,品红,桃红,海棠红,石榴红,樱桃色,银红,大红,绛紫(紫中略带红的颜色),绯红,朱红,丹(丹砂的鲜艳红色),赤色,茜色,火红,赫赤,深红,火红,嫣红,洋红,绾,枣红,檀,浅红色,浅绛色,殷红,酡红,酡颜(饮酒脸红的样子)。
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快门1/250s ISO100 焦距70mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
同样是红,与高饱和的大红相比,故宫城墙的朱红显得庄重、耐看,红配绿是非常难搭配的色彩,但在故宫中却呈现的非常得体,由此可见,古人色彩搭配上很讲究,当我们在拍摄时,不知道如果搭配服装颜色,可参考场景中现有的颜色,很多时候古人已经在色彩上进行参考。
黄
“黄”分别为:藤黄、石黄、鹅黄、鸭黄、雄黄、杏黄、姜黄、柳黄、金粉,柠檬黄、淡黄、土黄、铬黄、橙黄、橘黄(桔黄)藤黄、石黄,其中在中国传统国画中经常采用:藤黄、石黄。
▲《富春山居图》局部
▲明代 陈洪绶品茶图
在我的作品中,我常常以国画作为参考,大量使用国画出现的颜色,每张国画色彩都值得我们学习收藏,并且可以成为我们的色调素材。
EOS 5D Mark IV 光圈F3.5 快门1/320s ISO250 焦距123mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门1/200s ISO400 焦距70mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
蓝绿
“绿”分别为:浅绿、豆绿、灰绿、茶绿、苹果绿、嫩绿、黄绿、草绿、中绿、苔藓绿、石绿、铬绿、孔雀绿、翠绿、橄榄绿、深绿、褐绿、墨绿。
“蓝”分为:浅蓝、淡青、蓝灰、天蓝、钴蓝、海水蓝、宝石蓝、靛蓝、湖蓝、深蓝。
古代绘画常用朱红色、青色,故称画为“丹青”,在国画占主导颜色,现在很多在后期修绿色时,经常会把绿色挑出高饱和绿,这是非常错误的调色方式。
▲《千里江山图》局部
▲明 陈洪绶 蕉林酌酒图
EOS 5D Mark IV 光圈F3.8 快门1/200s ISO100 焦距120mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F4.6 快门1/125s ISO500 焦距145mm
镜头:EF 70-200mm f/2.8L II USM
当我们不懂色彩搭配以及运用时,可以参考大自然的固有颜色,比如西瓜的里红外绿、黄昏的赤黄色、阴天的暗蓝色。色彩存在于我们生活中的任何角落,要学会参考收集,自然而然就会对色彩有了领悟。色彩是一个很深奥的学问,需要花大量时间去学习,并不是短期能掌握,蝈爷我所说也只是仅供参考。
这次的教程分享就到此结束了,一次拍摄的细节远远不止我所述的几个点,还有更多无法通过文字来表达。总之,要认真对待自己的每一次创作,相信你们都能拍出完美的大片。
作者:蝈蝈小姐
7. 支持在PC上运行Android?
Arne Exton 刚刚发布了基于 Android-x86 的 AndEX 开源项目更新,最新的 190326 编译版本已经支持在 PC 上运行 Android 9.0 Pie 操作系统。
为方便大家体验,AndEX 还贴心地打包了一些预装应用,比如 Android 应用程序管理器、Mozilla Firefox Web 浏览器、《部落战争》游戏、以其它实用工具。
尽管 AndEX Pie 9.0 Build 190326 未包含 Google Play 商店或任何 GAPPS(Google Apps)。
但开发者称,你可以通过 Aptoide 这款替代品,来安装更多的应用。
硬件支持方面,Arne Exton 表示:“新编译的 Android-x86_64 系统(Pie 9.0),可在几乎所有新款笔记本电脑、以及一些台式电脑上运行和安装”。
如果你是宏碁(Aspire)、惠普、三星、戴尔、东芝、联想、ThinkPad、富士通、松下、华硕笔记本电脑用户,应该无需担心会遇到不支持的问题。
当然,你也可以在 VirtualBox 或 VMWare 虚拟机中运行 AndEX,或者通过 U 盘启动、并在实时模式下运行。
若你想将 AndEX Pie 安装在硬盘上、然后与另一款 GNU / Linux 发行版(如 Ubuntu Linux)和谐共存,也不是不可能(操作请参考这里)。
需要指出的是,Android 9 可能对某些 GPU 的支持不佳,那样只能在 VESA 兼容模式下运行 AndEX Pie 。
不过它的视频和音频性能,应该不会受到太大的影响。
最后,官网上提供了 AndEX Pie 9.0 Build 190326 的付费下载(ISO | ZIP 格式),价格为 9 美元。
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